梅雨の中休みである。曇り空で、最高気温２８℃。
公園の池を訪れると、ハスのつぼみがふくらんでいた。睡蓮のつぼみは見られず、葉の上を絡み合うようにクロイトトンボが飛び回っていた。
一方、ひっそりと睡蓮の葉の表面にじっとしているクロイトトンボも見られる。今が盛りにクロイトトンボは活発に動き回っているのだった。
柴田元幸著『ケンブリッジ・サーカス』を読む。「六郷育ちーー東京」、「僕とヒッチハイクと猿ーーロンドン・リバプール」、「ポール・オースターの街ーーニューヨーク」までを読み終えた。
先日、ＮＨＫラジオの番組で、夜開く学校「高橋源一郎の飛ぶ教室」を聴いた。前半の「ヒミツの本棚」は、カズオ・イシグロの最近作をめぐる文学談義で、後半の「きょうのセンセイ」が、翻訳家の柴田元幸さんがゲスト出演であった。
夜、NHKラジオの番組で、夜開く学校「高橋源一郎の飛ぶ教室」を聴く。
８２歳のおばあちゃんの高野文子の「田辺のつる」の話から番組ははじまる。
前半の「ヒミツの本棚」は、カズオ・イシグロの最新作『クララとお日さま』が採り上げられて紹介される。長篇小説の全体を端折り、朗読される。クララっていいね、というような感想をもつような作品ですね。
後半の「きょうのセンセイ」は、翻訳家の柴田元幸さんがゲストで出演する。年三回発行の柴田元幸責任編集の雑誌「MONKEY」について高橋さんが柴田さんへ質問をする。カズオ・イシグロの作品について、柴田元幸さんの見立ても面白かった。クララはフランケンシュタインへつながる、と。新作も過去の作品の『日の名残り』に通じる（ものがある）。
参照：
https://www.nhk.or.jp/radio/player/ondemand.html?p=6324_01_3518697
新潮社のPR誌『波』六月号を頂いた。
表紙に、坪内祐三さんの三輪車に乗った写真と筆跡とが掲載されている。
トマス・ピンチョンの『ブリーディング・エッジ』刊行記念特集の池澤夏樹と矢部太郎の両氏の寄稿を読む。
「世界はゲームだぜ」（池澤夏樹）
「複雑な物語、８K的描写、長い！・・・・・・けど面白い！」（矢部太郎）
池澤夏樹氏の書評から一部引用すると、
主軸はマキシーンとアイスの闘いと見えるけれど、それは話を駆動する仕掛けでしかない。ピンチョンはＩＴ技術に絡め取られた社会相のぜんぶを書こうとしている。長い手を広げ、ごっそり集めてこの話の中にがらがらと放り込む。細部が際立って全体像がぼやける。やっぱりコミックだ。 ２０ページ
もう一つ他の書評で、ヤマザキマリ氏の「過去が縦糸横糸となって織り込まれていく」というタイトルの書評は、佐久間文子著『ツボちゃんの話 夫・坪内祐三』について書かれている。
一部引用すると、
数年後、日本へ戻った私は北海道の大学２校でイタリア語の講師をするようになったが、そのひとつがイタリアの言語学者から紹介された文化人類学者である山口昌男氏が当時学長を務めていた札幌大学だった。本書で坪内夫妻も山口氏と親交があったことを知り、しかも私が在籍していた頃に札幌の山口氏を訪れていたという。こんな具合に、自分の過去と坪内夫妻の過去が縦糸横糸となって織り込まれていくような感覚が、文章を読んでいる間ずっと止まなかった。生きている坪内さんにはもう会うことができないが、胸の中の饒舌を包み込んだような、思慮深げな彼の表情が、頭の中に映し出されたまま消えなかった。 １１ページ
参照： 佐久間文子 『ツボちゃんの話―夫・坪内祐三―』 | 新潮社 (shinchosha.co.jp)
夏日がつづき、曇り空で蒸し暑い。最高気温２７℃。
散歩の途中に道端にクローバーの白い花が一面に広がっていた。
花と花の間を蜜蜂が飛び回っていた。近くに寄って眺める。人が近くにいてもほとんど反応せずそのまま蜜を探して飛び回っているのだった。蜜蜂はおとなしいですね。
石田波郷の俳句に昆虫の展覧会を詠んだ句がある。
昭和九年（１９３４年）に、「昆虫展覧会 八句」という前書きで、
「昆虫展並樹の青のかげ来ずや」
「うすばかげろふ並樹の青にあらざりき」
「中学生わかし蛾族を花とみぬ」
「花咲く蛾大きはなびら触れ合へり」
「兜虫漆黒なり吾汗ばめる」
「昆虫類あまねくみたり指をみる」
「昆虫界階段の口白く明りぬ」
「図譜買へば昆虫界に銭の音」
「中学生わかし蛾族を花とみぬ」は蛾を花びらに見立てた中学生を展覧会場で波郷が目にした光景だろうか。
「図譜買へば昆虫界に銭の音」は波郷自身が展覧会の図譜（カタログ）を受け付けで購入したか、人々が我も我もと図譜を買う様子を詠んだものか。
日曜日の朝のNHKのラジオ番組の「サンデーエッセー」を聴く。
「サンデーエッセーＳＰ『みんなのうた』いつまでも」
大貫妙子さんの出演で、「みんなのうた」で放送された「メトロポリタン美術館」の曲の歌詞がどのようにできたか、大貫妙子さんが語る。ナポリタン、メトロポリタンと言葉の音のアナロジーから歌詞がつくられた。
絵の中に閉じ込められちゃうのが怖い、子どもは。
今聴いても不思議な曲にしあがっている。
なぜこういうものができたか自分でもわからないんです。
聴く方が出会った曲が自分のなかで結びついているんですね。
音楽も出会い。
売れようとかということはなくて、年代でそのときそのときでつくっているだけで・・・。
「メトロポリタン美術館」を聴く。
映画『ヒトラーに盗られたうさぎ』を観たあとに読んだ新潮社のPR誌『波』５月号の特別エッセイ「あの日、ヒトラーを見た私」（安西篤子）からもう少し引用してみる。
安西さんがヒトラーがドイツで台頭した頃にベルリンのアムパーク十五番地のマンションに住んでいた時の話です。
《向かいのマンションには、当時、人気の映画スター、マルレーネ・ディートリッヒが住んでおり、ときどき見かけた。
私どものマンションの持ち主は、ユダヤ人で、ナチスが勢いを得てきたため、危険を感じ、市外のワンゼー（湖）のほとりの別荘に移り、あとを家具つきで、私どもに貸したという。（中略）
日本へ帰ってからも、両親はときどき、大家さんのことを思い出して、話していた。ひどい目に遭っていないだろうか、アメリカへでも逃げていればいいが、と云っていた。》*1
池内紀著『ヒトラーの時代』を読むと、ドイツ文学者として避けて通れなかった課題を池内紀さんが書いている。
https://www.shinchosha.co.jp/nami/tachiyomi/20190927_2.html
