気になる映画論

　小林信彦著『気になる日本語』（文藝春秋）所収の「黒澤明は〈なぜ受け入れられた〉か？」というエッセイに興味深い箇所があった。

　「羅生門」の栄光とともに、古巣の東宝に帰って手がけたのが「生きる」（一九五二年）と「七人の侍」（一九五四年）である。
　「生きる」を初めて観たとき、ぼくは成瀬巳喜男監督の「稲妻」も観て、後者に身につまされた。つまり、二本立てで観たのである。
　それにしても。「七人の侍」が「キネマ旬報」で三位になったのには呆れた。一位は「二十四の瞳」、二位は「女の園」と、ともに木下恵介作品で、確かにどちらも秀作なのだが、「七人の侍」を認めない批評家が多いのに驚いた。今度、改めて選考委員名をチェックしてみたが、〈認めない〉という感情が強くにじみ出ている。「羅生門」が賞を得たあとで、多くの批評家、ジャーナリストが掌をかえしたようにホメだしたのを想い出した。
　黒澤明の戦いは、「白痴」（一九五一年）の黙殺と悪罵に対するものも含めて、映画ジャーナリズムとの戦いであったと思い当る。　　１５６〜１５７ページ

　上記の引用文で挙げられている映画のうち、１１月の「高峰秀子特集」で上映された作品に「稲妻」、「女の園」、「二十四の瞳」があった。
　このエッセイで、公開された当時の黒澤明の映画の評判がうかがい知れる。
　「生きる」と「稲妻」が、一九五二年に二本立てで公開されていたんですね。

気になる日本語―本音を申せば