五所平之助監督の映画「伊豆の踊子」

　夏休み活弁シアター２０１９

　昭和のはじめ頃の映画には音がありませんでした。

　日本では、話芸の伝統を受け継ぎ、巧みな語り口で映画を説明する「活弁」が発達し、活動弁士は映画館のスターとして人気を集めました。

　弁士の語りによって、映画は新たな輝きを放ちます。

　この機会に、ぜひ「活弁」をご堪能ください。　

　数多く映画化された名作『伊豆の踊子』の記念すべき第１作をライブ・エンターテイメント「活弁」でご体験ください。（パンフレットより）

　上映前に、活動弁士の佐々木亜希子さんの「夏休み活弁ワークショップ」に参加した子どもたちの成果発表の上映会があった。

　子どもたちの活弁で上映されたのは、

　村田安司の漫画映画「海の水はなぜからい」（１９３５年）

　鈴木宏昌の漫画映画「日の丸太郎　武者修行」（１９３６年）

　アメリカのマック・セネット・プロダクションのLizzies of the Field（１９２４年）。

　後半、５分間の休憩あり。映像文化ライブラリーの学芸員の解説の後、佐々木亜希子さんの活弁で上映。館内は満席で立ち見がでる。

　五所平之助監督の映画「伊豆の踊子」（１９３３年、松竹キネマ、９３分、白黒、無声、１６ミリ）を観る。

　出演は、田中絹代、大日方伝、小林十九二、河村黎吉。

　川端康成の同名小説の初の映画化。小津安二郎監督とともに、松竹蒲田撮影所のホープとして活躍し、叙情的な作風を得意とした五所平之助監督の代表作。旅の踊子と学生の淡い恋を詩情豊かに描く。

　下田港での別れのシーンまで活弁の声音（こわね）に引き込まれる。

８月新刊案内

　岩波書店８月新刊案内のパンフレットを書店で頂いた。

　これを読むと、来月（８月）、「岩波新書クラシックス限定復刊」として、一九五一年に刊行された林三郎著『太平洋戦争陸戦概史』という新書が復刊されるようです。

　イタリア書房の本で、田之倉稔著『林達夫・回想のイタリア旅行』があります。

　イタリアのヴェネツィアのトルチェッロ島のレストランで、林達夫と食卓をかこみながらの雑談で、弟の林三郎氏をめぐる話が出て、田之倉稔さんのそれをめぐる文が印象的だったのですが、８月の新刊（限定復刊）は、この本に注目しましょう。

太平洋戦争陸戦概史 (岩波新書)

諏訪優の『芥川龍之介の俳句を歩く』

　最高気温３１℃。曇り。まだ梅雨明け宣言が出ていない。

　公園の池に睡蓮の葉が広がっている。葉の上に蛙（カエル）を発見。蛙に、まだ尾の一部が見られた。

　七月二十四日といえば、河童忌である。

　「たましひのたとへば秋のほたるかな」

　昭和二年の飯田蛇笏の句、「芥川龍之介の長逝を悼みて」の前書きがある。

　先日、諏訪優の『芥川龍之介の俳句を歩く』を読んだ。

　芥川龍之介の俳句をめぐる詩人の諏訪優の文学散歩。

　詩人は昭和二年の九月十二日発行の新潮社の『芥川龍之介集』を、谷中の鶉屋で入手した。座右の宝のようにして読んできた。その入手の顛末が語られている。

　《『芥川龍之介集』を手に、古書店で味わういつもの気分になった。「買うか、どうしようか？」だが、思案以前に、わたしのズボンのポケットには五千円も入っていなかった。

　今だってそうだが、当時は特にひどかったのである。

　『芥川龍之介集』の裏表紙の内側にエンピツで（消さないで残してあるが）一のあとにゼロが四つ付いていたのである。

　それを手にしばらく、そして、一度棚に戻して箱を置き、眺め直し、去り難くしていたわたしに、主人のＩ氏が声を掛けた。

　「いつでもいいですから、お持ちください」

　かくして、『芥川龍之介集』は紙にくるまれた。（中略）

　昭和二年当時の活字と紙、一頁一頁が罫で囲まれている、など、それらが造本と装幀 と一体となって何ものかを読者に運んでくる。芸術とは贅沢なものであることは承知だが、この時ほどそれをつよく感じたことはなかった。

　鶉屋の扉が閉じたままになったのはそれから間もなくである。》　　２１～２２ページ

芥川龍之介の俳句を歩く

「ユリイカ」から

　編集グループSUREの新刊で、津野海太郎著『本はどのように変わっていくのか』が、本というものをめぐって討議したものでしたが、「ユリイカ」６月臨時増刊号が、「書店の未来　本を愛するすべての人に」という特集号だった。

　「誰のための書店」（柴野京子）から一部引用すると、

　書店の話はむずかしい。（中略）

　読書はおおむね私的な行為なので、そこにかかわる経験は個人の記憶に深く残る。とくに多感な時代には、一冊の本とそれを手にした時空間がひもづけられて、かけがえのないものに思われる。

　いっぽうで、本屋のことなど意識すらしない人ももちろんいる。都市には都市の、地方には地方の書店とのつきあい方があり、立場や思いによってフォーカスポイントは微妙に異なっている。さらに業界関係者や書き手などを加えていくと、書店をめぐる視点はまた複雑になる。何より当の書店自体が、もはやひとつの文脈ではくくれない。

　「ヴァンダーシュランクに書店の未来」（高山宏）は、高山宏さんの《誰とも異なる妙な本とのお付き合い》をめぐる自伝的な話を語っていてとても興味深く面白い。

　一部引用すると、

　人類学者の故山口昌男先生にはずっと古書の探索趣味の無さをはっきり叱られ通しだったが、趣味も、第一必要もないのだから仕方がない。

ユリイカ 2019年6月臨時増刊号 総特集◎書店の未来 ―本を愛する全ての人に―

本はどのように変わっていくのか

　編集グループSUREの本の新刊で、津野海太郎著『本はどのように変わっていくのか』を読みました。津野さんの『最後の読書』という本が面白かったので、この本にも注目していたのです。

　《本が売れなくなった、と言われはじめて、ずいぶん経っています。少なくとも、僕がこの世界に職業的に加わって三〇年余りのあいだは、ずっと、そう言っている。

　たしかに、それは深刻です。でも、同時に、どうやら僕たちは本との付きあいというものをこれからも当分、やめることはなさそうだ。だとしたら、本というものをめぐって、いったいこれから、どういったことが変わっていくのか。それを考えたいと思って、きょうは、本をめぐる大ベテラン、評論家であり編集者でもある津野さんに講義をお願いしました。》（司会の黒川創さん）

　評論家、出版業、出版取次業、書店員、編集者、作家といった参加者八人での討議を本にしたものです。

　津野さんが植草甚一の本を晶文社でつくるとき、『雨降りだからミステリーでも勉強しよう』というタイトルをめぐる植草甚一とのタイトル決定のエピソードを語っています。

　《誰かに言われてそうするのではなく、自分が関心を持った世界に自発的に突っ込んでいく。そういう行為を彼はいつも「勉強」と呼んでいた。》

　これからの「勉強」へ、をめぐって津野さんは、

　《鶴見さんも植草さんも、そういう勉強のモデルになると思うけれど、もっと若い人でも、たとえばブレイディみかこさんね。》

　と、ブレイディみかこさんに注目している。

　そういえば、『波』７月号の表紙の写真が、なんとブレイディみかこさんであった。

ブレイディみかこ著『ぼくはイエローでホワイトで、ちょっとブルー』の刊行記念特集として、三浦しをんと高橋源一郎の書評が載っている。

 編集グループSURE

http://www.groupsure.net/post_item.php?type=books&page=190512Bookman

ぼくはイエローでホワイトで、ちょっとブルー

雨降りだからミステリーでも勉強しよう (ちくま文庫)

雨降りだからミステリーでも勉強しよう (1972年)

映画「無限のガーデン」

EUFILMDAYS、「フィルムデーズ２０１９」

映画で旅するヨーロッパ

欧州連合（EU)加盟国各国の作品を一堂に上映する映画祭で、ブルガリア映画、ガリン・ストエフ監督の「無限のガーデン」（２０１７年、ブルガリア、９０分、カラー、ブルガリア語、日本語・英語字幕）を観る。

　キャリアや恋などすべてが思いどおりのように見えるフィリップは、両親の死の悲しみを引きずり続ける繊細な弟ヴィクトルの面倒を見ている。ヴィクトルの働く花屋の同僚エマに強く惹かれるが、ヴィクトルも彼女に恋をしていた。エマの作る「庭」が作品の重要なモチーフになっている。舞台演出家ガリン・ストエフの初監督作。　（「フィルムデーズ２０１９」パンフレットより）

　冒頭、ミニチュア模型の箱庭的な映像美ではじまる。ルール１、ルール２、ルール３、と言葉による守らなければならないことのナレーション。ルールのナレーションは映画のなかで何度も繰り返される。

　兄のフィリップは市役所で有能な役人としてゴミ処理問題で忙殺されている。市の行政への抗議の焼身自殺が起こった。街はゴミ回収業者のストライキで街中にゴミが放置された。弟のヴィクトルは花屋で働いている。店主がエマで、彼女はミニチュアの庭園を店の裏で製作している。

　ある日、弟に会いにフィリップは花屋へ寄った。ミニチュアの庭園のガラスの薔薇を一本触った時に壊してしまった。触ってはいけない。（ルールのナレーション）

　弟は合唱団へ入る。合唱団の練習に熱心に通うようになって元気を取り戻した。

　市の行政への抗議の焼身自殺事件は、フィリップに昔、両親と弟との四人で車に乗っていて事故になった惨事を思い起こさせた。遠出をした帰り道、自分が忘れ物をしたので取りに戻ってくれと駄々をこねた。その一言で、車をUターンしたのだったが、対向車と激突して両親を亡くしたのだった。

　兄弟二人は、そのトラウマを抱えて生きてきた。

　ミニチュア模型の箱庭的な映像美が印象的だ。

　フィリップの心理的な葛藤が、もろくはかない繊細なミニチュアの庭園に投影されているかのようだ。

参照：『EUフィルムデーズ2019』予告編

https://www.youtube.com/watch?v=EOxjZ0C6V_0

映画「野生のルーマニア」

EUFILMDAYS、「フィルムデーズ２０１９」

映画で旅するヨーロッパ

欧州連合（EU）各国の作品を一堂に上映する映画祭で、トマス・バルトン＝ハンフレイス監督のドキュメンタリー映画「野生のルーマニア」 （ルーマニア、英国、９０分、カラー、ルーマニア語、日本語字幕）を観る。

都会の喧騒の向こうには素晴らしい野生の世界がある。人の目から離れているこの世界は、豪華さ、優美さ、どう猛性と面白みに満ちている。「大ルーマニア」成立１００年を記念して製作された本ドキュメンタリーでは、ルーマニアのカルパチア山脈、ドナウ川デルタ、トランシルヴァニア地方の壮大な自然の奥地を旅し、その生物多様性を探求する。　（「フィルムデーズ２０１９」パンフレットより）

　ルーマニアの雄大なカルパチア山脈の人里離れた奥地には野生の動物が多く生息している。カルパチア山脈の息づく動物たちの生態を冬から雪解けの春、初夏、夏、秋と生息する彼らを追って撮影されたドキュメンタリー映画。

　オオヤマネコ、ヒグマ、鹿、オオカミ、鳥といった動物や季節ごとに咲く花、美しい自然美を見せる植物を撮影している。ヒグマが冬眠から覚めて春、夏、秋、そしてまた冬の冬眠へ向かう一年を記録している。

　ドナウ川のデルタに広がる広大な湿地帯は鳥たちの楽園だ。野生化した馬も生息する。空撮されたカルパチア山脈の険しい地形も迫力があって、印象的である。